ПРЕМЬЕРЫ И ТРИУМФЫ : ФЕСТИВАЛЬ МИРОВОГО БАЛЕТА – BENOIS DE LA DANSE 2018
12/06/2018 – Виктор Игнатов
5 – 6 июня 2018, Большой театр России, Москва
На Исторической сцене Большого театра прошла 26-я церемония вручения Международного балетного Приза «Benois de la Danse», затем состоялось выступление номинантов и лауреатов. Во второй вечер был дан гала-концерт лауреатов Приза разных лет в честь 200-летия М.Петипа: «Классика глазами современных хореографов». В четырёх из пяти номинаций победителями стали создатели балета «Нуреев» в Большом театре: хореограф Юрий Посохов, композитор Илья Демуцкий, сценограф Кирилл Серебреников, танцовщик Владислав Лантратов. Среди семи работ хореографов Приз получила и Дебора Колкер за постановку «Собака без перьев». Приз «За жизнь в искусстве» присужден Наталии Макаровой. Событием стала мировая премьера опуса «Па де Петипа» в хореографии Ксении Зверевой.
Приз, жюри, номинанты
Международный балетный Приз «Benois de la Danse», известный в мире как «Балетный Оскар», присуждается ежегодно за наиболее выдающиеся работы в области хореографии за минувший год. Приз учреждён в 1991 году в Москве Международной ассоциацией деятелей хореографии, ныне Международный союз деятелей хореографии, и представлен впервые в том же году на сцене Большого театра России. С первого дня существования Программы её художественным руководителем и, по должности, председателем жюри является президент Международного союза деятелей хореографии, великий русский балетмейстер Юрий Григорович. Дирекция и организатор Программы – общественная некоммерческая организация «Центр Бенуа». Автор статуэтки Приза – известный скульптор Игорь Устинов, представитель прославленного семейства Бенуа. С 1992 года Приз находится под патронажем ЮНЕСКО, с 2009 года – под эгидой Европейского культурного парламента. За 26 лет своего существования церемония награждения Приза проходила в Москве, Париже, Варшаве, Берлине, Штутгарте. Сбор от гала-концертов «Benois de la Danse» передаётся в виде персональной материальной помощи ветеранам балета Москвы.
Ежегодно сменяемое Международное жюри, состоящее из самых авторитетных деятелей мировой хореографии, выдвигает номинантов и, работая на протяжении года, в итоге на пленарном заседании определяет наилучших, которым и вручается Приз. В нынешнем году Международное жюри включало 8 авторитетных деятелей мировой хореографии. Среди них Элеонора Аббаньято (Италия) – этуаль Парижской оперы и художественный руководитель балета Римской оперы, Самюэль Вюрстен (Швейцария) – директор фестиваля Холланд-Данс, Николя Лё Риш (Франция) – художественный руководитель Шведского королевского балета, Дэвид Макаллистер (Австралия) – художественный руководитель Австралийского балета, Тамара Рохо (Испания) – прима-балерина и художественный руководитель Английского национального балета, Борис Эйфман (Россия) – художественный руководитель Санкт-Петербургского театра балета Бориса Эйфмана, Нора Эстевес (Бразилия) – экс-прима-балерина, хореограф и педагог Муниципального театра Рио-де-Жанейро.
В номинацию «Хореографы» вошли: Марко Гёкке (Германия) за постановку «Wir sagen uns duncles» в Нидерландском театре танца – 2; Лоран Илер (Франция) и Михаил Барышников (США) за постановку балета «Дон Кихот» в Римской опере; Дебора Колкер (Бразилия) за постановку «Собака без перьев» в Компании Деборы Колкер; Тьерри Маланден (Франция) за постановку «Ной» в труппе Балет Маландена в Биаррице; Джон Ноймайер (Германия) за постановку «Анны Карениной» в Гамбургском балете; Юрий Посохов (США) за постановку балета «Нуреев» в Большом театре России; Александр Экман (Швеция) за постановку «Игра» в Парижской опере.
Номинацию «Танцовщицы» составили: Аманда Гомес (Бразилия) за исполнение главной роли в балете М.Петипа «Эсмеральда» в Татарском театре оперы и балета им. Мусы Джалиля; Дрю Джакоби (США) за исполнение центральной роли в пьесе Пины Бауш «Кафе Мюллер» в Королевском балете Фландрии; Юргита Дронина (Россия) за исполнение главных ролей в балете А.Бурнонвиля «Сильфида» и балете Р.Нуреева «Ромео и Джульетта» в Английском национальном балете; Светлана Захарова (Россия) за исполнение роли Анастасии в балете Ю.Григоровича «Иван Грозный» в Большом театре России; Ако Кондо (Япония) за исполнение главной партии в балете К.Уилдона «Алиса в стране чудес» в Австралийском балете; Сэ Ын Пак (Корея) за исполнение главной партии в балете Дж.Баланчина «Бриллианты» в Парижской опере.
В номинацию «Танцовщики» вошли: Кевин Джексон (Австралия) за исполнение партии Джека в балете К.Уилдона «Алиса в стране чудес» в Австралийском балете; Даниэль Камарго (Бразилия) за исполнение сольной партии в балете А.Ратманского «Камерная симфония» в Национальном балете Нидерландов и балете М.Петипа «Баядерка» в Балете Токио; Владислав Лантратов (Россия) за исполнение главной роли в балете Ю.Посохова «Нуреев» в Большом театре России; Пабло Легаса (Франция) за исполнение партии Мориса в квинтете У.Форсайта «Herman Schmerman» в Парижской опере; Марайн Радемакер (Нидерланды) за исполнение пьесы В.Кандершма «Вдвоём и только» в Национальном балете Нидерландов; Микеле Сатриано (Италия) за исполнение партии Дона Хосе в балете Р.Пети «Кармен» в Римской опере; Исаак Эрнандес (Мексика) за исполнение роли Базиля в балете Л.Минкуса «Дон Кихот» в Римской опере и роли Джеймса в балете А.Бурнонвиля «Сильфида» в Английском национальном балете.
Номинацию «Композиторы» составили Илья Демуцкий (Россия) за музыку к балету Ю.Посохова «Нуреев» в Большом театре России и Жорже Ду Пейше – Берна Сеппас (Бразилия) за музыку к постановке «Собака без перьев» в Компании Деборы Колкер.
Номинацию «Сценографы» составили Гринго Кардия (Бразилия) за сценическое оформление пьесы «Собака без перьев» в Компании Деборы Колкер и Кирилл Серебренников (Россия) за сценографию балета Ю.Посохова «Нуреев» в Большом театре России.
Лауреаты Приза «Benois de la Danse» – 2018
Нынешний Фестиваль мирового балета традиционно проходил на Исторической сцене Большого театра России. Каждый из двух вечеров открывала необычайно красивая и величественная видео-увертюра, искусно выполненная Сергеем Борисовым, видео-инженером Программы Бенуа. Елена Ищеева и артист МХТ им. А.П.Чехова Павел Ващилин – ведущие первого вечера, сумели придать ему должный пафос и динамизм. Торжественная церемония вручения Приза «Бенуа» проходила в сопровождении эффектных видеоклипов, представлявших на большом экране работу каждого номинанта, участвующего в международном конкурсе. Победители получали Приз из рук известных деятелей искусства балета, лауреатов «Бенуа» разных лет. В номинации «Лучшая работа хореографа» среди семи номинантов победили Юрий Посохов и Дебора Колкер. При вручении Приза чрезвычайно взволнованная Дебора, в частности, сказала: «Огромное спасибо уважаемому жюри за столь высокую оценку моей работы. И спасибо моему внуку, который меня вдохновил на постановку этой пьесы. Танец – это жизнь! Мечтаю поставить свою работу на этой сцене»!
В нынешнем году за звание лауреата «Benois de la Danse» боролись солисты 13-и танцевальных трупп мира. «За лучшую роль танцовщицы» престижную статуэтку получила Сэ Ын Пак, «За лучшую роль танцовщика» Приз был вручен Владиславу Лантратову и Исааку Эрнандесу. Призерами «Бенуа» стали композитор Илья Демуцкий и сценограф Кирилл Серебренников.
Знаменитая балерина и выдающийся хореограф Наталия Макарова была объявлена лауреатом специального приза «За жизнь в искусстве». Эта высочайшая награда традиционно вручается год спустя после объявления имени лауреата. На нынешней церемонии приз «За жизнь в искусстве» должна была получить прославленная французская балерина Сильви Гилем. Но «внеземное существо», как сказал о ней Морис Бежар, неожиданно заболела, и приз «Бенуа» для неё был передан Лорану Илеру, давнему и преданному партнеру балерины. Получив приз, он сказал, что очень любит Сильви и зачитал её письмо, адресованное зрителям и гостям фестиваля. Сильви, в частности, написала: «Я была счастливой женщиной и танцевала 35 лет. Все эти годы со мной была преданная публика. Я бесконечно благодарна всем моим поклонникам и жюри «Benois de la Danse»». Во время паузы меду церемонией вручения Приза и гала-концертом был показан кинофрагмент, запечатлевший 20-летнюю солистку Парижской оперы в дуэте с юным Эриком Вю-Аном в дивном адажио, поставленном для них М.Бежаром. Предваряя кинофрагмент, великий хореограф сказал о С.Гилем: «Я никогда не видел такого выразительного тела, такого уровня техники»!
Прима-балерина Балета Сан-Франциско Мария Кочеткова получила российско-итальянский Приз «Бенуа – Мясин» – 2018. Волнующим моментом церемонии стало вручение Приза «Бенуа» – 2017 Людмиле Паглиеро, этуали Парижской оперы. В прошлом году балерина стала победительницей в номинации «За лучшую роль танцовщицы», однако не смогла прилететь в Москву для получения своей награды.
Гала-концерт номинантов и лауреатов Приза – 2018
Программа танцевальных выступлений оказалась на редкость широкой и разнообразной. Два отделения концерта включали 15 номеров, среди которых было три московские премьеры и одна мировая. Представленные произведения позволили публике познакомится с искусством 15-и из 26-и номинантов, участвовавших в нынешнем конкурсе. Гала-концерт открыл фрагмент из «Анны Карениной» в хореографии Джона Ноймайера (номинант Бенуа-2018) на музыку П.Чайковского. Малоинтересное по танцу, но напряженное по драматургии трио достойно исполнили Анна Лаудере, Эдвин Ревазов – солисты Гамбургского балета, и Дарья Хохлова – балерина Большого театра.
Хореография Марко Гёкке (номинант Бенуа-2018) получила особую привилегию и дважды была показана в ходе концерта: Мигель де Карвалью и Гвидо Дутиль – танцовщики Нидерландского театра танца – 2, исполнили дуэт «Полночная рага» с музыкой Рави Шанкара и Этты Джеймс, затем Дрю Джакоби – танцовщица Королевского балета Фландрии, представила соло «Убитый» с песнями Барбары. На фоне балетных номеров, впечатлявших красотой и техникой танца, два опуса Гёкке казались, хотя и авангардными, но слишком скудными: на сумрачной сцене исполнители искренне, но тщетно старались увлечь публику мельчайшими механическими движениями рук и корпуса, выполняемыми в быстром темпе. Оставаясь практически на одном месте и как бы находясь в нервном трансе, артисты отрешенно и однообразно вибрировали вне какой либо связи с музыкой и даже без неё. Дивные звуки индийского ситара, как и надрывные песни Барбары служили лишь фоном для пластических и конвульсивных вибраций. Было бы странным, если бы за эти сумбурные и нудные абстракции лауреатом «Балетного Оскара» стал Гёкке.
Среди представленных на концерте работ хореографов-номинантов «Нуреев» оказался несомненным лидером. Постановщик балета Юрий Посохов выбрал из большого, сложного спектакля, вероятно, наиболее сильный фрагмент – совместный урок Рудольфа Нуреева и Эрика Бруна, в котором под звуки напряженной и лирической музыки персонажи демонстрируют как виртуозную технику, так и богатейшую лексику танца. Чрезвычайно сложный и утончённый дуэт, не только в танцевальном, но и психологическом плане, проникновенно исполнили артисты Большого театра – Владислав Лантратов (лауреат Бенуа-2018) и Денис Савин. Они пленяли чистотой и красотой танца, а, главное, пламенным и в то же время сдержанным трепетом любовного чувства, которое постепенно охватывало каждого героя. Гипнотический, изысканный дуэт ярко и убедительно представил высочайшее искусство и редкостный талант Посохова, по достоинству награжденного Призом «Benois de la Danse».
Апокалиптический памфлет бразильянки Деборы Колкер «Собака без перьев», который, хотя и был представлен только небольшим видеофрагментом в ходе церемонии вручения Приза «Бенуа», всё-таки произвёл сильное впечатление болезненной пластикой диких существ, похожих на кровожадных зомби. Однако на балетной сцене Большого театра такие персонажи фильмов-ужасов были бы явно неуместны.
Среди 13-и артистов-номинантов в концерте выступили практически все за исключением примы-балерины Большого театра Светланы Захаровой, которая не появилась и на торжественной церемонии. Изящная кореянка Сэ Ын Пак (лауреат Бенуа-2018) прекрасно исполнила вариацию из первой части («Изумруды» на музыку Г.Форе) балета Дж.Баланчина «Драгоценности». Хрупкая балерина чаровала целомудренной сдержанностью и отрешенной воздушностью, изысканной музыкальностью и филигранной точностью каждого па. Техничный и полётный мексиканец Исаак Эрнандес, разделивший лауреатство с Лантратовым, выступил с Юргитой Дрониной. Солисты Английского национального балета завершали концерт, но их дуэт не стал апогеем вечера. В па-де-де из «Дон Кихота» темпераментный Исаак дважды продемонстрировал эффектную поддержку балерины на высоко поднятой руке, затем великолепно исполнил вариацию и коду Базиля, но смазал вращения, видимо, из за непривычного для иностранцев особо крутого поката сцены Большого театра. К сожалению, Юргита станцевала партию Китри без должного изящества и блеска.
Более разительный контраст в техническом уровне партнеров ощущался между Майей Махатели и Даниэлем Камарго, солистами Национального балета Нидерландов. Они исполнили па-де-де Дианы и Актеона из «Эсмеральды» в хореографии А.Вагановой. Опытная балерина, потерявшая прыжок и смазавшая пируэты, хотя и нещадно раздиралась в шпагатах, но провалила вариацию Дианы. В адажио красавец-партнер блистательно выполнял поддержки, а в сольной вариации восхищал красотой высоких прыжков, широтой благородных жестов и величием скульптурных поз. В финале он феноменально исполнил три раза двойной горизонтальный револьтад и сорвал бурные овации. Первое отделение концерта завершало Pas de six из балета Р.Длиго «Эсмеральда». Солирующие Аманда Гомес и Михаил Тимаев (Татарский театр оперы и балета им. М.Джалиля) прекрасно демонстрировали своё исполнительское мастерство и величие классического танца.
Солист Парижской оперы лёгкий и прыгучий Пабло Легаса чётко, но без блеска станцевал фрагмент из балета Уильяма Форсайта «Herman Schmerman». Хотя артист продемонстрировал технически чистый и виртуозный танец, но из за излишней зажатости корпуса тела ему все-таки не удалось полноценно передать свободу и специфику стиля Форсайта. Людмила Паглиеро выступила с блондином-голландцем Майраном Радемакером (Национальный балет Нидерландов). В сопровождении дивной музыки Э.Сати (партия фортепьяно – Валерия Качуровская) высокотехничная пара исполнила абстрактные «Три гносьенны» в хореографии Ханса ван Манена (лауреат Бенуа). Вопреки высокой репутации артистов, в их акробатическом дуэте не ощущалось ни пластической гармонии, ни дыхания музыки, а интимный танец выглядел слишком схематично. Для достойной интерпретации оригинального номера артистам явно не хватило репетиционного времени. Мало интересным оказался и дуэт из балета С.Прокофьева «Золушка» в хореографии Алексея Ратманского (лауреат Бенуа). Заурядный фрагмент исполнили солисты Австралийского балета – японка Ако Кондо и Кевин Джонсон. Несмотря на энергетику и вдохновение артистов, а также поэтику и экспрессию музыки, хореография разочаровывала своей заурядностью и блёклостью. Сильное впечатление произвел дуэт из балета С.Прокофьева «Ромео и Джульетта» в оригинальной хореографии Начо Дуато (лауреат Бенуа), впервые показанной в Москве. Любовное свидание героев на балконе пылко и обворожительно представили звезда Берлинского государственного балета Полина Семионова (лауреат Бенуа) и солист Михайловского театра Иван Зайцев. Прелестная Полина и её страстный партнер с упоением наслаждаясь счастьем, музыкой и танцем, чаруя публику своей молодостью, искренностью и мастерством.
Событием вечера стала мировая премьера пьесы Дэвида Доусона (лауреат Бенуа) «И когда прошел день», поставленной на музыку Ш.Бжошки. Хореография, музыка и костюмы Дома Chloé были созданы в дар Фестивалю «Benois de la Danse». Пьесу исполнили звезда Балета Сан-Франциско Мария Кочеткова и Себастиан Клоборг. На тёмной сцене партнеры в светлых костюмах, пленяя изяществом и грациозностью линий, вдохновенно демонстрировали красоту и гармонию танца и музыки. Сложные, напряженные вариации с обилием высоких, причудливых поддержек предстали в идеальной интерпретации: миниатюрная Мария, словно перышко, высоко и скульптурно парила над сценой и головой крепкого, надёжного партнера. Дуэт, необычайно богатый по своей хореографии и лексике, стал как бы одой искусству танца!
Гала-концерт в честь 200-летия Мариуса Петипа
Второй вечер фестиваля, как и первый, оказался чрезвычайно богатым и разнообразным по хореографии представленных произведений, а также по высочайшем мастерству выступивших артистов. В двух отделениях предстали 13 номеров, среди которых были 4 мировые и 4 московские премьеры. Подобного обилия премьерных миниатюр ещё не случалось ни на одном балетном гала-концерте мира. В нынешнем сезоне второй вечер, традиционно тематический, был посвящен 200-летию со дня рождения Мариуса Петипа. Отмечая юбилей великого балетмейстера, программа гала-концерта включала фрагменты из семи его постановок, хотя их редакции не всегда соответствовали подлинной хореографии М.Петипа. Это все три балета П.Чайковского – «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и «Щелкунчик», балеты Л.Минкуса «Баядерка» и «Дон Кихот», а также балеты «Талисман» и «Жизель» на музыку Р.Дриго и А.Адана. Нужно сказать, что в пяти премьерных миниатюрах их хореография была поставлена на балетную музыку, использованную в произведениях Петипа.
Вечер открыли три фрагмента из «Спящей красавицы». Вначале были показаны две премьерные вариации: в хореографии Марсии Хайде (лауреат Бенуа) танец Феи Карабос исполнил Чжэу Ли – солист Корейского национального балета; затем в своей же хореографии Дрю Джакоби (номинант Бенуа-2018) станцевала Сюиту фей из пролога «Спящей красавицы». Несмотря на стилистическое своеобразие и эффектное световое оформление, оба номера как бы померкли, когда на сцене появилось па-де-де в гениальной хореографии Петипа. В роскошном дуэте предстали Мария Кочеткова, удостоенная Приза «Бенуа-Мясин», и Руслан Скворцов, премьер Большого театра. Это было истинное чудо, и оно исходило прежде всего от лучезарной Марии. Она одухотворенно парила в изысканном танце, в кантилену которого свою важную лепту аристократично вносил её надежный и статный партнёр, пленявший воздушностью и элегантностью исполнения сложнейших прыжков и поддержек. Миниатюрная балерина с идеальной техникой и дивными линиями, завораживала врожденной музыкальностью и феноменальной нюансировкой. Каждая нота прекрасной музыки оживала и сверкала в тончайших кружевах её изящного танца и прежде всего её изумительно красивых рук. От этого волшебства в зале царила абсолютная тишина: чтобы подивиться сиянием этого чудесного искусства, кажется, прилетел и ангел!
Программу вечера продолжили три мировые премьеры. Фрагмент из балета «Фауст» на музыку Ш.Гуно в хореографии Ивана Васильева (лауреат Бенуа) исполнили сам постановщик, Мария Виноградова и Денис Савин – солисты Большого театра. Обольщая Фауста видением юной Маргариты, Мефистофель побуждает его к подписанию дьявольского пакта. Несмотря на интригующую драматургию и мастерство исполнителей, не столь богатое по лексике танцевальное трио с инкрустацией трюковых прыжков и оригинальных связок не произвело глубокого впечатления.
Миниатюра «Дорогой и единственный» в хореографии Реми Вортмейера на музыку А.Глазунова предстала в интерпретации Игоне де Йона и Даниэля Камарго (Национальный балет Нидерландов). Лирический дуэт, необычайно органичный и музыкальный, хотя и пленял свободой танца, но разочаровывал отсутствием экспрессии.
Событием вечера стала эффектная миниатюра «Па де Петипа», которую поставила Ксения Зверева на музыку П.Чайковского из второго и третьего актов «Лебединого озера». Оригинальный номер блистательно исполнили премьеры Мариинского театра – Оксана Скорик и Ксандер Париш. Они разыграли захватывающую историю создания балета. На сумрачную сцену выходит с тростью господин в чёрном сюртуке и цилиндре, как бы олицетворяя Чайковского. Неожиданно ему является прекрасный образ балерины, воплощающей одновременно белого и чёрного лебедя. Чайковский сбрасывает свой сюртук, и под дивные звуки скрипки начинается обворожительный дуэт на фоне свечения космических созвездий. Балерина обольщает композитора, и в нём вспыхивают сильные чувства. В драматическом финале двуличная героиня отталкивает Чайковского, вручает ему сюртук, дарит на память перо со своей пачки и с ощущением выполненной миссии гордо удаляется за кулисы. Вдохновенный талант Зверевой ярко проявился в необычайно органичной и деликатной взаимосвязи её авангардной новаторской хореографии с танцевальной лексикой и гениальной стилистикой М.Петипа – Л.Иванова. Автору столь удивительной миниатюры удалось не только показать впечатляющую трансформацию белого и чёрного лебедя, но, прежде всего, возродить творческий дух Петипа, величие и бессмертие его искусства!
Па-де-де из «Дон Кихота» в хореографической редакции Виктора Ульяте представили Полина Семионова (Берлинский государственный балет) и Иван Зайцев (Михайловский театр). Красивая и высокотехничная пара произвела большое впечатление, несмотря на сумбурность и тягучесть хореографии, которая к тому же излишне часто обязывала балерину демонстрировать свой баланс в разных позах, стоя на одном пуанте. К сожалению, Полина в этом не блистала, зато она превосходно открутила фуэте, усложнив его взмахами веера, двойными оборотами и переменой рук, что вызвало горячие аплодисменты. Элегантный партнер восхищал высокими прыжками, эффектными поддержками и красивыми вращениями.
Второе отделение концерта открывало адажио из второго акта «Жизели» в исполнении Евгении Образцовой и Давида Мотта Соареса (Большой театр России). В рафинированной классической хореографии артисты вдохновенно витали, завораживая идеальной гармонией и музыкальной кантиленой, чистотой изящных линий и грациозностью романтических поз. Абсолютное совершенство исполнителей приостановило дыхание зрителей; в зале театра воцарилась столь глубокая тишина, что поэтический танец казался дивным сновидением. В сказочно красивом хореографическом волшебстве миниатюрная балерина чудодейственно парила, чаруя бисерным па-де-бурре; её певучие руки нежно трепетали, излучая музыкальные флюиды. Воздушный партнер лучезарно светился, виртуозно исполняя стремительные пируэты и каскады сложнейших прыжков антраша сис.
Дуэт из «Лебединого озера» в оригинальной хореографии Дэвида Даусона исполнили Софиан Сильве и Карло ди Ланно. Солисты Балета Сан-Франциско, прекрасно владеющие танцевальной лексикой и специфической стилистикой английского балетмейстера, великолепно представили его произведение, созданное в современной технике и эстетике. Дуэт впечатлял красотой и музыкальностью танца, акробатическими связками и поддержками, многообразием интересных находок.
Па-де-де из «Талисмана», в котором выступили Татьяна Мельник из Будапешта и Бруклин Мак из Вашингтона, стало пиршеством искусства танца! Техничная и грациозная балерина наслаждалась изящным танцем и чисто исполняла сложные элементы, чётко следуя хореографическому тексту Петипа. Высокий чернокожий партёр в новаторских вариациях идеально крутил стремительные пируэты и потрясающе выполнял замысловатые прыжки, вызывая взрывы оваций. В партии Бога ветра пластичный, энергичный и улыбающийся танцовщик высоко взлетал над сценой и замирал в столь эффектных акробатических позах, что, казалась, будто ему подвластны не только тайны исполнительского мастерства, но и силы земного притяжения. В финале Бруклин буквально ошарашил публику рекордным трюком: с удивительной легкостью он исполнил два тройных содебаска, став подлинным триумфатором фестиваля. Бруклин продемонстрировал феноменальное танцевальное мастерство, в котором он постоянно прогрессирует. Шесть лет тому назад мне довелось познакомиться с ним на Международном конкурсе артистов балета в Стамбуле, где молодой танцовщик завоевал тогда Grand Prix. Теперь его техника стала, несомненно, более отточенной и виртуозной.
Далее состоялись две московские премьеры – были показаны лирические дуэты из балетов «Кармен» и «Щелкунчик» в хореографии, соответственно, Виктора Ульяте и Сиди Ларби Шеркауи (лауреат Бенуа). В этих номерах выступили знаменитые балерины – лауреаты Бенуа: Люсия Лакарра с Хосуэ Ульяте и Наталия Осипова с Джейсоном Киттельбергером. Первый дуэт, обильно насыщенный чувственными движениями и эротическими связками, впечатлял экспрессией, музыкальностью и пластической графичностью обольстительного танца. В отточенном исполнении испанской пары высокие поддержки и оригинальные вращения образно воплощали глубину и страсть пламенной любви, ярко выраженной в звуках музыки Ж.Бизе и барабанных вариациях П.Наверетто. Во втором дуэте под прекрасную музыку П.Чайковского предстали не романтические герои сказочного балета, а техничные акробаты эстрадного варьете. Полное отсутствие каких-либо эмоций в непрерывном потоке текучей акробатики привнесло в этот номер скучное однообразие.
Вечер завешало роскошное Grand pas из «Баядерки». Под бравурную музыку Л.Минкуса на фоне живописного задника выступили 8 красиво одетых артистов: они вдохновенно представили фрагмент одного из балетных шедевров классического репертуара. В ансамбле артистов Большого театра великолепно солировали Анжелина Воронцова (Михайловский театр) и Денис Родькин (лауреат Бенуа). Как бы подводя итог фестивалю, в ходе которого было показано 28 номеров и выступило 60 артистов из 13-и стран, Grand pas из «Баядерки» стал апофеозом торжества классического балета и гениального наследия Мариуса Петипа, хореографическим гимном величию и бессмертию высокого искусства танца!
Завершая обзор нынешнего сезона Фестиваля мирового балета «Benois de la Danse», нужно поздравить и поблагодарить основателей и неустанных организаторов этого ежегодного международного праздника танца, который успешно развивается благодаря их таланту и мастерству. Это Регина Никифорова – председатель правления «Центра Бенуа», и Нина Кудрявцева-Лури – артистический директор Проекта. Удачи вам, милые дамы, и новых творческих свершений!
Фото: Михаил Логвинов, DR